Salovaara ve Peter Severin Daha Fazla (veya Daha Az) Yükseltilmiş Kurgu

Yazarınızın "Yüksek Seviye Kurgu" Tarih makalesi (ELEVATOR WORLD, Haziran 2012), asansörü temel bir olay örgüsü unsuru olarak kullanan çeşitli dedektif ve gizem romanlarını incelemişti. Bu ay ise farklı bir kurgusal anlatı grubu incelenecek. Ancak bu ayki makalede yer alan edebi örnekler, belki de önceki örneklerden biraz daha az "yüksek seviye": bu öyküler 1950'ler ve 1960'ların çizgi romanlarından ve bilim kurgu/korku dergilerinden derlenmiştir. Bu, "grafik romanların" ortaya çıkışından önceki bir döneme "geçmişe yolculuk" gibi görünse de, bu öyküler dikey ulaşımın kültürel varlığının bir başka kanıtı olarak hizmet etmektedir.

Ekim 1950'de S&K Comics yeni bir başlık çıkardı: Kara büyü. Bu çabanın arkasındaki yaratıcı ekip Jack Kirby (1917-1994) ve Joseph Henry “Joe” Simon (1913-2011) idi. Bu dikkate değer ikili, uzun kariyerleri boyunca sıra dışı bir dizi çizgi roman ve çizgi roman kahramanından sorumluydu; En çok 1940'ta Kaptan Amerika'yı yaratmalarıyla hatırlanırlar. Kara büyü Operatörün bekleyen bir çifti içeri girmesi için çağırdığı açık bir asansör kabini ile Kirby'nin kendine özgü kapak resmini içeriyordu (Şekil 1). Araba bir cenaze salonuna benzeyecek şekilde dekore edilmiştir ve kumaş dökümlü duvarlar, mumlar ve bir çelenk içerir. Bununla birlikte, araba aynı zamanda tipik bir kontrolör (operatörün sağında görülür), tipik merkezden açılan kapılar ve tipik bir koridor zemin göstergesi (13 rakamı eksik) içerir.

Kapak, “Onüçüncü Kat” başlıklı bir hikayeyi vurguluyor ve olay örgüsünün üzücü bir asansör yolculuğu içerdiğini ima ediyor. Tabii ki, bir binanın 13. katının gizemli olayların yeri olarak kullanılması, yüksek bina sahiplerinin, kötü şansla ilişkilendirilmesi nedeniyle genellikle bir katı 13 ile etiketlemekten kaçındıkları şehir efsanesinden kaynaklanmaktadır. Bazı okuyucular, bu sayıdaki beş öykünün üçüncüsü olan bu özel öyküye ulaştıklarında biraz hayal kırıklığına uğramış olabilirler. Asansör hikayenin ana ortamı değildi ve yolcuları gizemli 13. kata taşımadı. Bunun yerine, bir kaçış aracı olarak hizmet etti ve normatif bir asansör kabinine benziyordu.

Hikaye, intiharı düşünen bir adam olan Clement Dorn ile ilgilidir. “Ölüme sıçrayabileceği” sessiz bir yer arayan 12. kattan 13. kata çıkan merdivenleri çıkar ve orada mahkemeye benzer bir sürecin devam ettiğini görür. Hangi “yeni gelenlerin” cennete, hangilerinin cehenneme gönderileceğine yargılamanın karar verdiğini çabucak tespit eder. Gerçekten "ölü" olmadığı belirlendikten sonra Dorn'un "42" etiketli bir kapıdan çıkmasına izin verilir. Kapıdan geçtikten sonra, “karanlık bir kuyuya bin metrelik bir düşüşle” “dalır” (Şekil 2). Dorn gözlerini açtığında, kendisini üniformalı bir operatörün kendisine yardım teklif ettiği tipik bir asansör kabininin zemininde otururken bulur; asansörden hayata yeni bir bakış açısıyla çıkıyor ve hikaye sona eriyor.

Joseph Payne Brennan'ın (1918-1990) Temmuz 1953 sayısında yayınlanan “Asansörde” korku hikayesinde. Tuhaf MasallarAsansör, olay örgüsünün temel bir unsuru olarak hizmet eder (Şekil 3). Olay, şiddetli bir gece fırtınası sırasında eski bir sahil otelinde geçmektedir. Gece resepsiyon görevlisi, uzun, koyu renkli bir yağmurluk giymiş gizemli bir figürün lobiye girdiğini, asansörü çağırdığını, kabine bindiğini ve yukarı çıktığını gözlemler. Kısa bir süre sonra, "oldukça histerik" bir kadın resepsiyonu arar ve asansörde "kendisini saf bir dehşete düşüren bir şey" gördüğünü anlatır. Resepsiyon görevlisi asansör çağırma düğmesine basar ve asansör boşluğunun kapısındaki bir pencereden görünen hareketsiz kablolardan asansörün hareket etmediğini hemen anlar. Asansörün durduğu katta bir şeyin kapıyı engellediğini tahmin eder. Neyse ki, kadın konuk üçüncü katta kalmaktadır ve görevli durumu araştırmak için hızla merdivenlerden yukarı çıkar. Vardığında, asansörün üst kata çıktığını görür. Bu noktada, yüksek bir çığlık duyar ve "asansör hızla geçerken asansör boşluğunda bir hareket bulanıklığı" görür. Polisi aradıktan sonra, o ve iki polis memuru bodruma inerler ve orada bir otel misafirinin parçalanmış cesedini, asansörün içinde yarısı dışarıda yarısı duran boş ve çürümüş bir yağmurluğu ve asansörden fırtınaya doğru uzanan ıslak ayak izlerini bulurlar. Hikaye birçok yönden oldukça sıradan olsa da, yazarı öyle değildi. Brennan, ödüllü bir korku/fantastik öykü yazarıydı ve aynı zamanda tanınmış bir şairdi. Brennan'ın asansör operatörünü bir karakter olarak dahil etmemesi ilginçtir. Hikaye saat 23:00'te geçse de, çoğu büyük otelde gece asansör operatörleri çalışırdı ve bu operatörler aynı zamanda ek güvenlik görevi görür, misafirlerin giriş ve çıkışlarını izler ve onlara yardımcı olurlardı.

Ekim 1961 sayısı Galaxy Dergisi Donald E. Westlake (1933-2008) tarafından yazılan “Asansördeki Casus” başlıklı bir “roman” içeriyordu (Şekil 4). Westlake inanılmaz derecede üretken ve başarılı bir yazardı: kariyeri boyunca 100'den fazla kitap, eşit sayıda kısa öykü ve beş senaryo yazdı, bunlardan biri (Grifters) Akademi Ödülü'ne aday gösterildi. Hikayesi, bu makale için incelenen dördün en iyisidir. Küresel bir nükleer çatışmanın ardından 21. yüzyılın ilk yıllarında kuruldu. Çatışmanın ve ardından çevrenin kirlenmesinin bir sonucu olarak, insanlar 200 katlı, kendi kendine yeten binalar olarak tanımlanan devasa, izole “projeler” içinde yaşamak zorunda kalıyorlar. Arsa, 153. katta yaşayan ana karakter 140. katta yaşayan kız arkadaşını ziyaret etmeye çalıştığında neler olduğuna odaklanıyor. Koridor çağırma düğmesine bastığında asansör gelmeyince şok olur:

"Asansör her zaman önce, düğmeye basıldıktan sonra otuz saniye içinde gelmişti. Bu, yüz otuz üçüncü kat ile yüz altmış yedinci kat arasında gidip gelen, bir sonraki yerel veya ekspres için bağlantı kurmanın mümkün olduğu bir asansörü olan yerel bir duraktı. Yani yirmi kat ötede olamazdı. Ve bu yoğun olmayan bir saatti.”

Binanın asansör hizmetinin bu açıklaması, asansörün 30 saniye içinde gelmesi beklentisiyle normatiftir. Bununla birlikte, bir tür gökyüzü lobisi olarak çalışan bir katta duran yerel bir asansörün işleyişini anlatması biraz şaşırtıcıdır. İkincisi şaşırtıcıdır, çünkü Westlake bu hikayeyi Chicago'daki John Hancock Center'da, sky-lobby sistemini kullanan ilk yüksek binada inşaat başlamadan dört yıl önce yazmıştır.

Ana karakterin yerel asansörü kendi katına çağıramamasının nedeni, yetkililerin asansörlerden birine sığınan başka bir projeden casusu takip etmesi nedeniyle binanın tüm asansörlerine erişimin kısıtlanmış olmasıdır. Yetkililer casusu yakalayamıyor, çünkü ana karakterin bildirdiği gibi:

"Manuel kontrolleri taktı. Asansörü dışarıdan hiç kontrol edemiyoruz. Ve biri kuyuya girmeye çalıştığında asansörü onlara doğrultuyor. . . . Kuyuda yukarı ve aşağı çalıştırıyor. . . peşinden giden herkesi ezmeye çalışıyor.”

Bu, hikaye yazıldığında yaklaşık 10 yaşında olan operatörsüz asansörün yeni dünyası ile eski nesil operatör tahrikli makineler arasında ilgi çekici bir bağlantı sunuyor. Birinin mevcut sistemi geçersiz kılan bir manuel kontrol sistemini "bağlayabileceği" fikri.
sistem aynı zamanda bir bilimkurgu hikayesinin uygun bir yönüdür. Hikaye, casusun asansörden acil durum kuyusu aracılığıyla kaçmasıyla sona erer.
erişim kapısı (binanın merdiven boşluğunda bulunur) ve ana karakter onu yakalar.

Bu ayın makalesi için incelenen son hikaye “13. Katın Gizemi” başlığını taşıyor ve aşağıdaki temaya geri dönüyor: Kara büyü13. katın gizemli olayların yeri olduğu yer. Kasım 1967 sayısında resimsiz, tek sayfalık bir hikaye olarak çıktı. Büyücü Mandrake (Şekil 5). Ancak, ilk hikayeden farklı olarak, asansör artık birincil arsa aracı olarak hizmet ediyor. Ana karakter, randevusuna geç kalan ve kalabalık asansör yavaş yavaş hedefine doğru tırmanırken giderek tedirginleşen George Wilson olarak tanımlanır. Son yolcu 12. katta çıktıktan ve Wilson sonunda hızla yola çıktığını düşündükten sonra asansörün ışıkları söner ve araba durur. Acil arama düğmesi dahil hiçbir şeyin işe yaramadığını fark eder. Kurtarılmayı bekledikten sonra, Wilson bir şans vermeye ve kaçış kapısından tırmanmaya karar verir:

"Az bir çabayla kapağı açmayı başardı ve kendini içinden çekti. Şimdi asansör vagonunun tepesinde duruyordu. Karanlıkta, altmış kat yukarısına ulaşan kuyudan aşağı doğru esen rüzgarı hissedebiliyordu. . . . Yine çakmağı kullandı ve üstündeki kattaki asansörün kapısının hafifçe açık olduğunu gördü. . . . Uzanıp üstündeki çıkıntıyı kavradı ve kendini yukarı çekti. . . . Sonunda asansörden sürünerek bir sonraki katın güvenliğine çıktı.”

"Bir sonraki kat", elbette, Wilson'ın devam eden bir toplantıyı keşfettiği 13. kattı:

"Ah, Bay Wilson," dedi adam yumuşak bir sesle, "vasiyetnameyi okumak için tam zamanında geldiniz."

"Kimin iradesi?" O sordu.

"Senin!" cevap oldu.

Hikaye ertesi sabah, binanın gücü geri yüklendikten sonra asansör zemin kata döndüğünde, kapılar açıldığında ve Wilson'ın cesedi bulunduğunda sona eriyor.

Bu hikayeler “büyük” edebiyat olarak sınıflandırılamazken, çizgi romanlarda ve bilimkurgu/korku dergilerinde asansörlerin bulunması ve bunların terör veya gerilimin kritik olay örgüsü araçları olarak kullanılması şaşırtıcı değildir. EW okuyucularının bildiği ve önceki tarih makalelerinin gösterdiği gibi, asansörler icatlarından bu yana tutarlı bir kültürel varlığını sürdürmüş ve filmlerde, çocuk kitaplarında, gizem romanlarında, popüler müzikte vb. yer almıştır. EW okuyucuları bu popüler kültür referanslarını gördükçe, asansörler bunları mütevazi yazarınız ve asansör tarihçinizle paylaşmanız teşvik edilir.